André-Léon Vivrel (1886-1976) - Village breton

André-Léon VIVREL (1886-1976)

Dorp Breton

Aquarel op papier
Afmetingen van het schilderij: 32 x 49,5 cm
Ondertekend links onderaan.
Verkoopwaarde: Particuliere collectie, Parijs

Aquarel in zeer goede staat.
Geglanzd papier op dik papier geplakt.
Mooie, nieuwe gouden lijst met plexiglas AANBIEDING
Afmetingen inclusief lijst: 60 x 78 cm

GEEN VANAFSLAGKOSTEN

Origineel werk geleverd met factuur en echtheitscertificaat.
Snelle, zorgvuldige en verzekerde verzending.
Koop met een gerust hart!

André-Léon Vivrel is geboren in 1886 in Parijs. Pas 15 jaar oud besluit hij schilder te worden. Hij krijgt steun in deze richting van zijn moeder, die hij beschrijft als zijn eerste leermeester, en van zijn vader, dealer in wijn en eerste prijs tekenkunst in 1870. Een leerling aan het Lycée Louis-le-Grand, keert André-Léon Vivrel terug naar de Académie Julian in 1910. Daar volgt hij lessen van Paul Albert Laurens en bezoekt vervolgens het atelier van Marcel Baschet en Henri Royer aan de École des Beaux-Arts. Hij huurt een atelier in Montmartre, aan de 65 rue Caulaincourt, slechts acht nummers verwijderd van dat van Auguste Renoir. Zijn eerste deelname aan de Salon des artistes français dateert uit 1913. Gemobiliseerd in 1914, ontvangt hij de Croix de guerre voor heldhaftig volbrengen in 1917. Na de oorlog hervindt hij zijn Montmartre-atlier. Hij krijgt in de Salon van 1920 een vermelding en de Staat koopt de twee stillevens die hij exposeert bij de Salon des indépendants. Daar toont hij ook twee portretten van Bretonse vrouwen, geschilderd na een verblijf in Ploumanac’h (Côtes-d’Armor). In 1922 verschijnt Vivrel voor het eerst op de Salon van de Société Nationale des Beaux-Arts. Na het ontvangen van de Deldebat-prijs van Gonzalva in 1932, verkrijgt hij het jaar daarop een zilveren medaille op de Salon des artistes français met « Le Temps des cerises ». In 1934 presenteert Vivrel zwemsters, het eerste schilderij uit een serie grote naakten die tot 1943 naar de Salon worden gestuurd. Het hoogtepunt van zijn onderzoek naar het vrouwelijke naakt, zijn « Baigneuses » uit 1939, wordt bekroond met een gouden medaille op de Salon des artistes français. Deze laatste prijs kruist een zilveren medaille die Vivrel in 1937 behaalt, tijdens de Internationale Tentoonstelling van Kunst en Techniek in Parijs. De crítico heacht zijn talent unaniem toe en in 1940 schrijft Louis Paillard zonder aarzeling op de voorpagina van « Petit journal » van 6 mei 1940: « André Vivrel verschijnt, zo verklaar ik, als een van de besten op deze Salon [des artistes français] ». De tentoonstelling « Vivrel - peintures récentes », georganiseerd door Galerie de Berri in mei 1942, illustreert in 31 schilderijen de diversiteit van genres die Vivrel benadert, maar het is landschappen waar hij met de grootste passie op ingaat. Zijn land van voorkeur is het Loiret, waar zijn oudere broer Marcel een tweede huis heeft in Châtillon-sur-Loire, niet ver van Champtoceaux. Na de Grote Oorlog, blut geworden, zoekt hij daar onderdak om op het motief te schilderen tegen lage kosten. In het voorjaar van 1926 is Vivrel weer in Bretagne, waar hij het « Port de Camaret » meeneemt, tentoongesteld op de Salon des Tuileries van 1926. Enkele jaren later, in 1934, keert hij terug naar de Côte-d’Armor, waar hij marinen maakt die evenveel studies van de lucht zijn. Vivrel doorbrengt de zomer van 1926 op Corsica. Daar maakt hij aquarellen die in de herfst worden gepresenteerd bij Galerie Georges Petit en vervolgens in New York. Telkens prijst kritiek unaniem hun kwaliteiten: « De expo van André Vivrel toont een gevoelige, fijne kunstenaar, die toch ruimdenkend blijft in zijn opvattingen. Zijn uitzichten op Corsica, Bretagne en Parijs zijn net zo harmonieus als zijn bloemen » (« La Semaine à Paris », 12 november 1926, p. 63). In 1928 reist hij opnieuw naar het zuiden. Terugbrengend de warme en levendige licht van de Provence, schildert hij « Le port de Saint-Tropez » dat in hetzelfde jaar wordt tentoongesteld op de Salon des Indépendants. Het thema Middellandse Zee spreidt zich ook uit naar de Salon des Tuileries, waar Vivrel voorstelt haven- en passagiersschepen, getuigen van een bloeiende toeristische industrie. Wanneer Vivrel niet op de wegen van Frankrijk is, neemt hij Parijs als model. Hij schildert de steegjes van de Montmartre-heuvel en de monumenten van de hoofdstad, zoals de Notre-Dame kathedraal, die hij in serie uitwerkt als Monet. Hij houdt ervan langs de oevers van de Seine te dwalen, die hem tal van ongebruikelijke gezichtspunten op de stad bieden en hem inspireren tot schilderijen die niet zonder de parijse landschappen van Albert Lebourg herinneren. Schilderend tot zijn laatste adem, sterft André-Léon Vivrel in Bonneville-sur-Touques op 7 juni 1976.